Diseña tu Camiseta Personalizada Online — Desde 1 Unidad
Impresión digital directa sobre la prenda (DTG) para empresas, equipos, eventos y tiendas, desde una unidad. Serigrafía y bordado de camisetas no los ofrecemos.
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Fabricado bajo pedido por Printful · Producción 2-5 días hábiles + envío · Sin mínimos
Diseñar mi camiseta →Cada diseño y pedido es diferente. Te recomendamos la técnica según tu necesidad concreta.
Perfecta para diseños con muchos colores, fotografías o pedidos pequeños. Sin mínimo de unidades. El resultado es brillante y fiel al diseño original.
La técnica de referencia para pedidos de volumen (50+ unidades). Colores vivos, durabilidad máxima y precio por unidad muy competitivo.
Acabado premium para uniformes corporativos y polos de empresa. El logo queda en relieve con hilo de colores. Duradero por decenas de lavados.
Sube tu logo o diseño en el formulario. El diseño lo aportas tú: no tenemos estudio de diseño.
Te enviamos el precio por escrito según la prenda y la cantidad. Sin sorpresas.
Confirmas el pedido; Printful lo produce en 2-5 días laborables, según publica, y se envía a tu dirección.
En la tienda, el precio por prenda es fijo y lo ves en el editor antes de pagar, con IVA y envío a la península incluidos: no cambia por pedir más unidades ni por el número de colores del diseño, porque cada prenda se imprime en DTG bajo demanda.
Guía completa de preparación de archivos, técnicas de estampado, tejidos, tallas y derechos de uso.
Diseñar una camiseta personalizada online consiste en seis pasos: eliges prenda, color y talla; subes tu diseño en PNG con fondo transparente a 300 ppp y al tamaño real de impresión en centímetros; lo colocas dentro del área imprimible; revisas la previsualización; confirmas tallas y cantidades; y cierras el pedido. El resultado depende sobre todo de dos decisiones que se toman al principio y luego no se pueden deshacer: la calidad del archivo que subes y la técnica de estampado que encaja con tu diseño, tu cantidad y el color de la prenda. Todo lo demás es ajuste fino.
Esta guía está escrita desde la práctica, no desde el catálogo. Verás medidas reales, límites reales y lo que suele salir mal cuando alguien diseña por primera vez en un configurador. Si vienes buscando la camiseta de un cumpleaños, la equipación de una peña o 200 prendas para la feria de tu empresa, el proceso técnico es el mismo; lo que cambia es la técnica y el plazo.
Mucha gente diseña primero y luego busca prenda. Hazlo al revés. El color del tejido condiciona la técnica, la saturación de las tintas y hasta la tipografía que te va a funcionar. Una camiseta blanca admite prácticamente cualquier archivo; una negra obliga a base de tinta blanca en impresión digital, encarece y apaga ligeramente los tonos; una jaspeada (gris vigoré, heather) mete puntitos de fibra que se ven a través de las tintas claras.
Piensa también en el corte. Unisex clásica, entallada de mujer, oversize, técnica de poliéster para deporte, polo con cuello, sudadera. Cada corte tiene un área imprimible distinta y una caída distinta: un diseño ancho que queda perfecto en una unisex talla L se come la costura lateral en una S entallada. Si vas a mezclar tallas de niño y de adulto en el mismo pedido, cuenta con reducir el diseño para las tallas pequeñas.
Y un detalle que se olvida siempre: el color de la prenda debe elegirse mirando la carta del fabricante, no el monitor. Los "negro", "azul marino" y "gris antracita" varían entre marcas de prenda, y el mismo código de color puede verse distinto en algodón peinado que en mezcla.
En un configurador online tienes tres caminos: subir un archivo tuyo, componer con texto y formas del propio editor, o pedir que te lo preparen. Si subes archivo, la calidad manda (lo detallamos en el siguiente bloque). Si compones dentro del editor, fíjate en que las fuentes queden dentro del área segura y en que los textos finos no bajen de unos 4-5 mm de altura de trazo, porque por debajo de eso el vinilo se despega y la impresión digital empasta.
Si no tienes diseño, describe la idea con referencias: colores aproximados, estilo (plano, degradado, foto, línea), y dónde quieres que vaya. Un boceto a lápiz fotografiado sirve más que tres párrafos de explicación.
Colocar no es centrar y ya está. El centro óptico de un pecho frontal no coincide con el centro geométrico de la camiseta: si centras respecto al total de la prenda, el diseño queda visualmente bajo. La referencia habitual del taller es medir desde la costura del cuello hacia abajo y dejar entre 5 y 8 cm de aire antes de que empiece el estampado en tallas de adulto, y entre 3 y 5 cm en tallas infantiles.
Cuida las zonas prohibidas: costuras laterales, costura de hombro, dobladillo inferior y la costura de unión de la manga. La plancha o la bandeja de impresión necesitan tejido plano; sobre un relieve, la tinta no transfiere igual y aparecen zonas descargadas.
La previsualización 3D o el mockup te sirven para comprobar proporción y posición, no color exacto. Ningún monitor sin calibrar predice el tono final de una tinta sobre tejido. Usa la vista previa para responder tres preguntas: ¿el diseño se sale del área imprimible?, ¿el tamaño respecto al torso es el que quiero?, ¿hay texto tan pequeño que en la vista previa ya no se lee? Si en pantalla no se lee, en tela tampoco.
Un truco que funciona: imprime tu diseño en papel al tamaño real que has puesto en el configurador, recórtalo y colócalo sobre una camiseta que ya tengas. En diez segundos ves si 25 cm de ancho son mucho o poco.
Aquí es donde se pierde dinero. En pedidos de grupo, el reparto de tallas rara vez es uniforme: en poblaciones mixtas adultas suele concentrarse en M y L, con menos S y menos XXL. Pide siempre la tabla de medidas concreta del modelo (ancho de pecho y largo total en centímetros) en lugar de fiarte de la letra, porque el tallaje varía mucho entre fabricantes y entre cortes.
Antes de pagar, revisa el resumen: modelo y color exactos, técnica, tamaño del estampado en centímetros, posiciones (delantero, espalda, manga), reparto de tallas y datos de envío. Guarda el archivo final que has subido con el mismo nombre que aparece en el pedido; si más adelante repites tirada, esa trazabilidad te ahorra volver a empezar.
El 80% de las incidencias de estampado que llegan a un taller no son fallos de máquina: son archivos de baja resolución, logos en JPG con fondo blanco y diseños pensados para pantalla que nunca se midieron en centímetros.
Formato, resolución, tamaño real y espacio de color: los cuatro parámetros que deciden si tu camiseta sale nítida.
Para cualquier diseño que no sea un rectángulo pleno, el formato de trabajo es PNG de 24 bits con canal alfa, es decir, con fondo transparente. El motivo es simple: el JPG no guarda transparencia, así que un logo exportado en JPG arrastra un rectángulo blanco de fondo. Sobre camiseta blanca casi no se nota; sobre negra, marino o roja, se ve un cuadro blanco alrededor del logo y no hay forma de arreglarlo en producción sin recortar a mano.
Si tu diseño es vectorial (logotipos, textos, formas planas), lo ideal es enviar además el vector: PDF, SVG, AI o EPS con las tipografías convertidas a curvas. El vector se escala sin perder definición y es lo que necesita el plotter para cortar vinilo textil o el software de bordado para generar puntadas. Convertir las fuentes a curvas evita el clásico "en mi ordenador se veía con otra tipografía".
La resolución solo significa algo si va acompañada del tamaño físico. Un archivo "a 300 ppp" de 2 x 2 cm no vale para estampar 30 cm. La regla práctica: define primero cuántos centímetros va a medir el estampado en la camiseta y exporta el archivo a 300 puntos por pulgada a ese tamaño. En píxeles:
| Tamaño del estampado | Píxeles a 300 ppp | Mínimo aceptable (150 ppp) | Uso habitual |
|---|---|---|---|
| 8 x 8 cm (bolsillo) | 945 x 945 px | 473 x 473 px | Logo pequeño pecho izquierdo |
| 25 x 30 cm (pecho A4+) | 2953 x 3543 px | 1476 x 1772 px | Frontal estándar adulto |
| 30 x 40 cm (espalda A3) | 3543 x 4724 px | 1772 x 2362 px | Espalda completa |
| 10 x 5 cm (manga) | 1181 x 591 px | 591 x 295 px | Manga o nuca |
Por debajo de 150 ppp reales el borde se dentea y las fotografías se vuelven blandas. Ampliar un archivo pequeño en un editor no crea información: multiplica píxeles y multiplica el problema. Los reescalados con inteligencia artificial ayudan en fotografía, pero destrozan logotipos, porque inventan bordes donde debería haber una línea limpia.
Contra lo que dicta la costumbre de la imprenta de papel, en impresión digital directa sobre textil se trabaja normalmente en RGB (sRGB), porque el RIP de la máquina hace su propia conversión al perfil de tintas y una conversión previa a CMYK le roba gama, sobre todo en azules y verdes intensos. Envía el archivo en sRGB, con el perfil incrustado, y deja que el taller haga la separación.
En vinilo textil y serigrafía la lógica cambia: ahí no hay cuatricromía, hay colores planos. Cada color es una tinta o una lámina, así que conviene indicar referencias Pantone o, como mínimo, un color sólido plano sin degradados ni sombras suaves. Un degradado en serigrafía obliga a tramar, y una trama fina sobre tejido rugoso se pierde.
El textil no lleva sangrado como el papel, pero sí conviene dejar el diseño con un margen interior: nada de elementos importantes a menos de 1 cm del borde del área imprimible. Las prensas tienen tolerancia de colocación de unos milímetros, y el tejido se estira.
Si tu diseño lleva un fondo de color a sangre completa (toda la superficie del pecho tintada), plantéate cambiar de técnica o de color de prenda: cubrir 30 x 40 cm de tinta sobre algodón deja una plancha rígida, cara y con peor tacto. Suele salir mejor elegir una camiseta ya del color del fondo y estampar solo el motivo.
Cinco formas de poner un diseño sobre tela, con sus límites reales. Ninguna gana en todo.
La pregunta "¿cuál es la mejor técnica?" no tiene respuesta única, porque cada sistema resuelve un problema distinto. Lo que sí existe es una regla de decisión bastante estable: si tu diseño tiene degradados, fotografías o más de cuatro colores y vas a pedir pocas unidades, impresión digital; si tiene pocos colores planos y pides muchas unidades, serigrafía; si es un logo pequeño sobre prenda corporativa, bordado. El resto de casos se resuelve con vinilo textil o con transfer digital.
La máquina funciona como una impresora de inyección que deposita tinta al agua directamente sobre las fibras de algodón. No hay pantallas, no hay planchas de corte, no hay coste de preparación por color: da igual que el archivo tenga dos tonos o veinte mil. Por eso es la única técnica que sale rentable a partir de una sola unidad.
Sus condiciones: funciona bien sobre algodón 100% peinado, y pierde intensidad en mezclas con mucho poliéster porque la tinta pigmentada agarra mal en fibra sintética. Sobre prendas oscuras necesita una capa previa de tinta blanca (pretratamiento incluido), lo que sube el precio y deja un tacto algo más presente al principio. Ese tacto se suaviza tras los primeros lavados. El blanco absoluto sobre negro nunca queda igual de opaco que un blanco de serigrafía; queda ligeramente más cálido.
Dónde brilla: camisetas de tirada corta, diseños fotográficos, ilustraciones con sombreado, regalos de una unidad, pruebas antes de una tirada grande, y catálogos bajo demanda donde cada pedido lleva un diseño distinto.
Aquí el diseño se imprime primero sobre una película, se recubre con un adhesivo en polvo y se transfiere a la prenda con calor y presión. La diferencia práctica con la impresión directa es que el color no depende del tejido: sobre poliéster, mezclas, prendas técnicas de deporte, bolsas o gorras el resultado mantiene la saturación. Los blancos salen más opacos y los tonos flúor son posibles.
El coste es que el estampado se apoya sobre la tela en lugar de teñirla, así que la mano (el tacto) es más marcada, sobre todo en superficies grandes. Para logos y motivos medianos apenas se nota; para un frontal de 30 x 40 cm cubierto entero conviene valorar otra ruta. Es la técnica preferida para equipaciones deportivas, nombres y dorsales, y para cualquier prenda que no sea algodón.
Sistema clásico de tinta empujada con rasqueta a través de una malla tensada. Cada color exige su propia pantalla, su fotolito y su registro, así que el arranque tiene un coste fijo que se reparte entre todas las unidades. En 20 camisetas ese coste pesa muchísimo; en 300, se diluye hasta ser irrelevante. Ese es el motivo real de que la serigrafía "no salga" en pedidos pequeños: no es que la técnica no exista, es que la preparación cuesta lo mismo tires 10 que 500.
A cambio da la mayor cobertura y la mayor durabilidad. Un blanco de serigrafía sobre negro es rotundo, opaco, con cuerpo. Aguanta lavados industriales y años de uso. Admite tintas especiales que ninguna otra técnica reproduce: puff (relieve hinchado), metalizadas, reflectantes, glitter, fotoluminiscentes. Su límite es la cantidad de colores y los degradados: cada tono suma pantalla, y un degradado obliga a tramar con puntos que sobre tejido rugoso se pierden.
Una lámina de color se corta con plotter siguiendo el contorno del vector, se retira el sobrante a mano y se plancha. Al ser un material sólido, el color es absolutamente plano y uniforme, y existen acabados imposibles de imprimir: flock aterciopelado, metalizado espejo, reflectante de alta visibilidad. Es la vía habitual para números y nombres de equipación, porque cada prenda lleva un dato distinto y no hay que preparar nada nuevo.
Limitaciones claras: no reproduce fotografías ni degradados, cada color adicional es una capa más de material planchada encima, y los trazos muy finos o las tipografías con remates diminutos se despegan porque no hay superficie de agarre. Por debajo de unos 4-5 mm de grosor de línea, mejor cambiar de técnica.
El diseño se convierte en un programa de puntadas y una máquina lo cose con hilo sobre la prenda. Es el acabado que se asocia a uniforme, hostelería, polo corporativo y ropa de trabajo, porque transmite solidez y aguanta lavados agresivos sin degradarse: el hilo no se agrieta, no se descama y no pierde color como una tinta.
Lo que el bordado no puede hacer es detalle fino. Una puntada tiene un ancho mínimo, así que textos por debajo de 5 mm de altura se convierten en una mancha de hilo. Los degradados no existen; se sustituyen por bloques de color. Y hay un coste que sorprende a quien lo pide por primera vez: la digitalización del logo (pasarlo a puntadas) se paga una vez, y a partir de ahí el archivo queda guardado para futuros pedidos. Cuanto más grande y más denso el bordado, más puntadas y más precio.
La sublimación convierte la tinta en gas con calor y la fija dentro de la fibra de poliéster. Tiene dos condiciones físicas que no se negocian: la prenda debe ser poliéster (o llevar recubrimiento polimérico) y debe ser blanca o muy clara, porque la tinta es translúcida y no puede cubrir un color de fondo. Sobre algodón no funciona: la fibra natural no acepta el colorante y el diseño se va en el primer lavado.
El "todo estampado" de borde a borde, con la costura incluida, se llama sublimación integral y exige cortar el tejido ya impreso y coserlo después, es decir, fabricar la prenda desde cero. Ese proceso no está disponible en nuestra producción dentro de la Unión Europea, así que no lo ofrecemos: preferimos decirlo antes de que hagas el diseño y no después. Si necesitas un efecto de cobertura total, las alternativas realistas son elegir una prenda ya teñida del color de fondo y estampar encima solo el motivo, o trabajar con un estampado grande pero con márgenes, sin llegar a costuras ni dobladillos.
| Técnica | Cantidad mínima sensata | Colores / fotos | Tejido ideal | Tacto | Durabilidad |
|---|---|---|---|---|---|
| Impresión digital (DTG) | 1 unidad | Ilimitados, admite foto | Algodón 100% | Muy suave | Alta si se lava del revés |
| Transfer digital (DTF) | 1 unidad | Ilimitados, admite foto | Cualquiera, incluido poliéster | Perceptible | Alta |
| Serigrafía | Desde 25-50 unidades | 1-6 colores planos | Algodón y mezclas | Medio, depende de tinta | Muy alta |
| Vinilo textil | 1 unidad | Colores planos, sin foto | Algodón y mezclas | Lámina apreciable | Alta en piezas medianas |
| Bordado | 1 unidad (con digitalización) | Bloques de hilo, sin degradado | Polo, sudadera, ropa laboral | Relieve | La más alta |
Regla rápida de taller: menos de 25 prendas casi siempre digital o transfer; más de 50 con pocos colores, serigrafía; logo de empresa en polo, bordado. Si dudas entre dos, pide una muestra antes de cerrar la tirada completa.
Un buen estampado sobre una camiseta mala sigue siendo una camiseta mala.
Cuando alguien recibe su pedido y dice que "se nota barata", nueve de cada diez veces no está juzgando la tinta: está tocando el tejido. El gramaje, el tipo de hilatura y el acabado del cuello deciden la percepción de calidad antes de que nadie mire el diseño.
El gramaje mide cuánto pesa un metro cuadrado de tela. Es el indicador más honesto del rango de una camiseta, aunque no lo cuente todo. Como referencia práctica:
| Gramaje | Sensación | Uso típico | Comportamiento al estampar |
|---|---|---|---|
| 130-145 g/m² | Ligera, algo translúcida | Eventos masivos, carreras, promoción | Marca el estampado por el revés si es denso |
| 150-165 g/m² | Estándar de uso diario | Merchandising, grupos, regalo | Equilibrio bueno para digital y serigrafía |
| 175-190 g/m² | Consistente, opaca | Marca propia, tienda, uniforme | La más agradecida: no transparenta ni deforma |
| 200-220 g/m² | Gruesa, caída pesada | Oversize, streetwear, ropa de trabajo | Aguanta tintas de cuerpo y bordado |
Subir de 150 a 180 g/m² suele costar poco por prenda y cambia por completo la impresión que deja el pedido. Si tu camiseta va a llevar el nombre de tu marca encima, ese salto compensa. Si son 400 unidades para repartir en una feria, el gramaje ligero cumple.
El algodón cardado es el básico: fibras de longitudes distintas hiladas juntas, superficie algo irregular, precio bajo. El peinado pasa por un proceso extra que retira las fibras cortas, así que la superficie queda más limpia, más lisa y más receptiva a la tinta. El ring-spun (hilatura de anillo) retuerce la fibra de forma más fina y produce un tacto sedoso muy reconocible.
Para impresión digital, la diferencia se ve: cuanto más lisa la superficie, menos "pelusa" atrapa la tinta y más definidos salen los bordes. Una camiseta cardada barata devuelve estampados ligeramente más rugosos, con las líneas finas peor resueltas.
Las mezclas de algodón con poliéster (típicamente 50/50 o 65/35) encogen menos, se arrugan menos y secan antes, y son la base de las prendas jaspeadas. La contrapartida es que la impresión digital directa agarra peor en la parte sintética y el color aparece algo lavado; para esas prendas el transfer digital resuelve mejor. En prendas 100% poliéster de deporte hay otro fenómeno a vigilar: la migración de colorante, es decir, el tinte de la prenda que sube y tiñe el estampado blanco dándole un tono rosado tras el prensado. Se controla con tintas y películas de bloqueo, pero conviene avisar al taller de que la prenda es sintética.
Si el proyecto tiene discurso sostenible, revisa que la certificación esté en la prenda concreta y no en el catálogo general. Los sellos que aparecen con más frecuencia en textil promocional europeo son GOTS (algodón orgánico con criterios sociales y ambientales en toda la cadena), OEKO-TEX Standard 100 (ausencia de sustancias nocivas en el producto acabado) y OCS (contenido orgánico verificado). Un sello referido solo al hilo no equivale a una prenda certificada; pídelo por modelo antes de anunciarlo en tu tienda.
El corte unisex clásico es recto, con manga a media altura del hombro y ancho generoso. El entallado de mujer estrecha cintura y sube la sisa, lo que reduce el área imprimible útil y desplaza el centro visual. El oversize baja el hombro y alarga el cuerpo, así que un diseño colocado a la altura habitual queda demasiado arriba: en oversize conviene bajar el estampado unos 2-3 cm respecto a la referencia estándar.
Un apunte para pedidos mixtos: si vas a mezclar corte unisex y corte de mujer con el mismo archivo, revisa el tamaño en las tallas pequeñas. Lo que en una L unisex son 28 cm de ancho, en una S entallada invade la costura.
La talla no se pide por letra, se pide por centímetros.
El tallaje textil no está normalizado entre fabricantes. Una M de una marca puede coincidir con la L de otra, y las prendas de corte moderno suelen quedar más ajustadas que las clásicas. Por eso, la única forma fiable de acertar es comparar dos medidas de la tabla del modelo con una camiseta que ya tengas y que te siente bien: el ancho de pecho medido de costura a costura con la prenda plana, y el largo total desde el punto más alto del hombro hasta el bajo.
| Talla | Ancho de pecho (prenda plana) | Largo total aprox. | Ancho máx. recomendado de estampado |
|---|---|---|---|
| S | 46-48 cm | 69-71 cm | 24 cm |
| M | 50-52 cm | 71-73 cm | 26 cm |
| L | 54-56 cm | 74-76 cm | 28 cm |
| XL | 58-60 cm | 77-79 cm | 30 cm |
| XXL | 62-64 cm | 80-82 cm | 32 cm |
Estas cifras son orientativas de prenda unisex adulta estándar; cada modelo trae su propia tabla y hay diferencias de un par de centímetros arriba o abajo. Pide siempre la del modelo concreto antes de cerrar un pedido grande.
En grupos mixtos de adultos, el reparto suele concentrarse en las tallas centrales. Un punto de partida razonable cuando no tienes los datos: alrededor de un 10% de S, un 25% de M, un 30% de L, un 25% de XL y un 10% de XXL, ajustando según el perfil real del grupo. En equipos deportivos masculinos el peso se desplaza hacia L y XL; en públicos mayoritariamente femeninos, hacia S y M. Añade siempre dos o tres unidades de reserva en las tallas centrales: cubren el fallo de cálculo y las incorporaciones de última hora, y salen mucho más baratas dentro de la tirada que en un pedido posterior de dos prendas.
Qué pasa desde que pagas hasta que abres la caja, y cómo conseguir que el diseño dure años.
Los plazos varían con la técnica, la cantidad y la época del año, así que trabajamos con rangos y no con promesas cerradas. La secuencia habitual es esta: revisión del archivo y validación técnica en el primer día laborable; confirmación del diseño y de las tallas por tu parte (aquí manda tu respuesta, y es donde más tiempo se pierde); producción, que en tiradas cortas de digital o transfer suele moverse en pocos días laborables y en serigrafía o bordado se alarga porque hay preparación previa; y transporte peninsular, normalmente en el rango de 24 a 72 horas desde la salida del taller. Baleares, Canarias, Ceuta y Melilla llevan plazo y condiciones distintos.
Dos avisos que ahorran disgustos. El primero: los periodos de campaña (Navidad, vuelta al cole, ferias de temporada) alargan tanto la producción como el transporte, y ninguna empresa de mensajería garantiza fecha en esas semanas. El segundo: si tienes una fecha límite real (una boda, un torneo, la inauguración de una tienda), dilo desde el primer correo y no en el último. Con margen se puede reorganizar; con dos días, no.
La mayoría de estampados que "se estropean" no fallan por la técnica, fallan por el lavado. Las tintas textiles al agua y los vinilos aguantan bien el uso, pero les hacen daño tres cosas concretas: el calor alto, la fricción directa y el cloro.
Con ese trato, un estampado digital sobre algodón mantiene buen aspecto durante decenas de lavados, la serigrafía y el bordado aguantan todavía más, y el vinilo empieza a mostrar sus límites antes si la prenda se lava con mucha frecuencia y en caliente. La primera lavada es la que más suelta: verás algo de tinte en el agua, es normal y no significa que el diseño se esté yendo.
Si las camisetas van a pasar por lavandería industrial (hostelería, sanidad, talleres), avisa antes de elegir técnica. Esos ciclos combinan temperatura alta, detergente agresivo y secado forzado, y descartan de entrada el vinilo fino y buena parte de los transfers. Ahí manda el bordado, y en segundo lugar una serigrafía con tintas preparadas para ese uso.
La parte aburrida que evita que te devuelvan el pedido o te llegue un requerimiento.
Cuando envías un archivo para estampar, estás declarando que tienes derecho a usarlo. Eso no es una fórmula de contrato vacía: la responsabilidad sobre el contenido es de quien lo aporta. Los tres casos que más problemas dan son siempre los mismos.
Logotipos y marcas de terceros. Estampar el escudo de un club, el logo de una marca conocida o el personaje de una serie sin licencia es una infracción de marca o de derechos de autor, y da igual que sea para uso privado o para diez camisetas de una despedida. Un taller serio rechaza esos encargos.
Fotografías e ilustraciones descargadas. Que una imagen aparezca en un buscador no la convierte en libre. Si vas a vender la prenda, revisa la licencia: muchos bancos de imágenes gratuitos permiten uso comercial pero prohíben expresamente el uso sobre productos destinados a la reventa. Las imágenes generadas con herramientas de inteligencia artificial tienen sus propias condiciones según la plataforma; léelas antes de montar una tienda encima.
Caras y datos de personas. Para estampar la fotografía de alguien necesitas su consentimiento, y si es menor, el de quien ejerza la patria potestad. En camisetas de homenaje, de equipo o de evento esto se resuelve con un permiso simple por escrito, pero conviene tenerlo.
Sobre tipografías, un detalle que casi nadie mira: las licencias de fuentes tienen condiciones de uso comercial. Muchas gratuitas permiten uso personal y exigen licencia de pago para producto vendido. Si el diseño va a una tienda, revisa la licencia de la tipografía igual que revisas la de la imagen.
Conviene entender bien cómo funciona aquí el derecho de consumo en España, porque hay dos cosas distintas que suelen mezclarse.
La primera: en compras a distancia existe con carácter general un derecho de desistimiento de 14 días naturales sin justificación. La ley española recoge, en el artículo 103 del texto refundido de la Ley General para la Defensa de Consumidores y Usuarios (RDL 1/2007), una lista de excepciones, y entre ellas están los bienes confeccionados conforme a las especificaciones del consumidor o claramente personalizados. Una camiseta impresa con tu logo entra en esa excepción: no se puede devolver por cambio de opinión, porque no es revendible a nadie más. Por eso la validación previa del diseño es tan importante y por eso te pedimos confirmación expresa antes de producir.
La segunda: esa excepción no elimina tus derechos si el producto llega mal. Sigue vigente la garantía legal de conformidad, ampliada a tres años para las compras realizadas desde el 1 de enero de 2022 por el RDL 7/2021. Si la prenda llega con un defecto de fabricación, con la talla equivocada respecto a lo pedido, con el diseño mal colocado o con un color que no corresponde a lo aprobado, tienes derecho a que se subsane sin coste. En la práctica eso se traduce en reposición de las unidades afectadas.
Recomendación operativa: fotografía la caja al abrirla y revisa el pedido en las primeras 48 horas. Reclamar con fotos del día de la entrega es rápido; reclamar tres semanas después, con las prendas ya repartidas y usadas, se complica para todos.
Antes de una tirada grande, pide una unidad de muestra con el archivo definitivo. Cuesta lo que cuesta una camiseta y te enseña el tamaño real, el tono sobre ese color de prenda y el tacto del estampado. Es el mejor dinero que se gasta en un pedido de 200 unidades.
Recursos para pasar a la acción
Un apunte práctico antes de cerrar: aquí tienes por dónde empezar:
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Dudas frecuentes, respondidas sin rodeos.
Sí. Con impresión digital directa o transfer digital no hay mínimo de unidades, porque no existe coste de preparación por color. Lo que cambia es el precio unitario: una sola prenda siempre sale más cara por unidad que veinte. La serigrafía es la excepción, porque su preparación no se amortiza en tiradas pequeñas.
Un PNG de 24 bits con fondo transparente, exportado a 300 ppp al tamaño real en centímetros que vaya a tener el estampado. Si el diseño es un logotipo o texto, añade el vector (PDF, SVG, AI o EPS) con las tipografías convertidas a curvas. Evita el JPG en cualquier diseño con recorte: arrastra fondo blanco.
Casi nunca. Las imágenes que circulan por redes están recomprimidas y reducidas a un tamaño pensado para pantalla, así que al llevarlas a 25 o 30 cm quedan blandas y con artefactos visibles. Una foto original tomada con un móvil moderno, sin pasar por mensajería ni redes, sí puede servir para estampados medianos.
El frontal grande de adulto suele moverse entre 25 y 30 cm de ancho, la espalda completa entre 28 y 33 cm, el logo de pecho izquierdo entre 7 y 10 cm y la manga entre 5 y 10 cm. En tallas infantiles todo baja proporcionalmente, alrededor de un 30-40% menos.
Sí, con matices. En impresión digital hace falta una base de tinta blanca bajo el color, lo que encarece y deja el estampado ligeramente menos vibrante que sobre blanco. Con transfer digital o serigrafía la opacidad es mayor. Si el diseño depende de blancos puros y colores muy saturados sobre negro, la serigrafía es la que mejor lo resuelve.
No. La sublimación integral obliga a imprimir el tejido antes de cortarlo y coser la prenda después, y esa fabricación completa no está disponible en nuestra producción dentro de la Unión Europea. Además la sublimación solo funciona sobre poliéster blanco o muy claro, nunca sobre algodón. Si buscas un efecto de cobertura total, la vía práctica es partir de una prenda ya teñida del color de fondo y estampar el motivo encima.
Lavando del revés, en frío y sin secadora, un estampado digital sobre algodón mantiene buen aspecto durante decenas de lavados; la serigrafía y el bordado aguantan más. El vinilo es el que antes acusa el maltrato: si se lava caliente y se mete en secadora, empieza a cuartearse mucho antes.
Con impresión digital y transfer, sí, sin penalización relevante: cada prenda se procesa individualmente. En serigrafía también se puede, pero cambiar de color de prenda a mitad de tirada puede obligar a ajustar la tinta, y mezclar demasiadas referencias diluye la ventaja de precio del volumen.
Descríbelo. Con una idea clara del texto, dos o tres referencias visuales y el uso que le vas a dar, se puede preparar una propuesta. Un boceto a mano fotografiado comunica mucho mejor que un párrafo largo. Lo que no funciona es "algo bonito con el logo".
Solo antes de que entre en producción. Una vez la prenda está impresa o bordada no hay marcha atrás, porque el material ya está consumido. Por eso el paso de validación del arte final es el punto crítico: revisa ahí tamaño, posición, ortografía y colores.
No por cambio de opinión: los productos confeccionados según especificaciones del cliente están excluidos del derecho de desistimiento de 14 días (artículo 103 del RDL 1/2007). Sí tienes cobertura si el producto llega defectuoso o no se corresponde con lo aprobado, con la garantía legal de conformidad de tres años vigente desde 2022.
Depende de cantidad, técnica, prenda y número de posiciones estampadas, así que solo caben rangos. En Camiseta.Studio el precio de cada prenda es fijo y lo ves en el editor y en la tienda antes de pagar; no baja por cantidad. Para 20 unidades o más, o con factura de empresa, pide presupuesto por escrito.
Sí, siempre que tengas los derechos sobre lo que estampas: diseño propio o con licencia comercial, tipografías con licencia adecuada, y ninguna marca o personaje de terceros. Para reventa conviene además pedir muestra previa y guardar los archivos finales con su nomenclatura, porque las reposiciones tienen que salir idénticas a la primera tirada.
Rellena el formulario y te respondemos por escrito con el presupuesto calculado con el coste real de producción. Si lo prefieres, escríbenos a camiseta@mercadonet.es.